Опера Нос

Опера Нос в Большом театре

Написанная в 1927-28 годах эксцентрическая опера по одноименной повести Николая Васильевича Гоголя ознаменовала собой гениальный дебют молодого композитора в оперном жанре. Либретто принадлежит самому Шостаковичу, включившему в него сцены и драматургические линии из других произведений Гоголя (пьесы «Женитьба», повестей «Шинель», «Записки сумасшедшего» и др.), а также песенку Смердякова из романа «Братья Карамазовы» Достоевского. Для работы над отдельными сценами были привлечены писатели и драматурги Евгений Замятин («Пробуждение майора Ковалёва»), Александр Прейс и Георгий Ионин (фрагменты третьего акта).

Мировая премьера должна была состояться в Большом театре. Предполагалось, что спектакль поставит Всеволод Мейерхольд. Однако этим планам не суждено было сбыться из-за чрезвычайной занятости мэтра. Первый спектакль состоялся в 1930 году на сцене ленинградского Малого оперного театра – легендарного МАЛЕГОТА, считавшегося тогда «лабораторией советской оперы».

Музыкальным руководителем спектакля стал Самуил Самосуд, очень требовательный дирижёр. На разучивание оркестровых партий ушел год: одних оркестровых корректур с солистами было более сотни. Над сценическим воплощением оперы (находясь под явным влиянием знаменитого «Ревизора», показанного в Ленинграде на гастролях театра Мейерхольда, состоявшихся летом 1926 года) работали режиссер Николай Смолич и сценограф Владимир Дмитриев. Несмотря на замечательный результат и атмосферу «сенсации», созданной за счет работы с прессой, музыка была объявлена «слишком сложной» для рядового зрителя. Спектакль прошел всего шестнадцать раз. Борис Асафьев впоследствии с грустью писал: «Судьба талантливой оперы «Нос» глубоко печальна. Когда юноша-композитор осмелился раскрыть музыкой подлинную гоголевскую жизнь и через то «разделаться» с тревожившими его воображение «образами прошлого», то вместо тщательной оценки его... просто обвинили в формализме».

В следующий раз эта опера была поставлена в СССР только в 1974 году – в Камерном музыкальном театре. Спектакль Бориса Покровского, лишь только за два года до этой премьеры открывшего свой новый театр, и маэстро Геннадия Рождественского, стал поворотным моментом в жизни молодого театрального коллектива. Именно ему суждено было стать для Камерного театра тем спектаклем-эмблемой, каким стала когда-то для Московского Художественного театра чеховская «Чайка». «Нос» живет на сцене уже более сорока пяти лет, его сыграли более трёхсот раз, с триумфом показывали во многих странах. И он до сих пор сохраняется в репертуаре – теперь уже Камерной сцены Большого театра.